欣赏演员的二度创作丨记者手记

（南方人物周刊记者 姜晓明/图）

相关报道详见《于和伟：就势而为》
《我是刑警》可能是我这一年看过的观众公约数最大的国产剧。2024年12月看剧、采访，2025年1月发稿。在采访这部剧的制片人徐颐乐时，我讲到，现在挺难在一部剧完播后（或电影上映一段时间后），还能采访到主演和剧方或者片方的。盖因近年主创方给的作品“宣传期”越来越短，如果剧没播或者影片没上映，我们看不到，无法根据作品质量下判断，决定采写的人物和选题方向；作品一上线（无论是院线还是平台），宣传的窗口期就很短，主创往往紧锣密鼓地要跑厅，或者扫楼，很难抽出完整的时间；再往后，我们再问，对方一般给的回复就是，演员已经进别的组，或是导演已经在筹备下一个项目了。
徐颐乐回答，他们觉得这部剧是国民剧，相信其长尾效应。在之后的大半个月，从发完稿到春节，我竟然听到身边各样的人说刚刚看完这部剧（包括但不限于家人、当公务员的同学、远在非洲工作的朋友、上小学的小侄子……），对剧的“国民度”有了切身感悟；在春节期间，家人看央视的电视剧盛典，又看到于和伟拿到了年度男演员的荣誉（2024年他有《我是刑警》和《城中之城》两部剧播出）。我向编辑感叹，她决定以《我是刑警》为由头做于和伟的选题恰逢其时。
《我是刑警》看前几集时，秦川是刚到分局的新人，要在攻克“1·28大案”的大会上发言。按级别秦川本不够格参加讨论案情会议。他和同事恳求分局局长，能不能参会，只听，不说话。到了会上，各级领导围坐长长的会议桌，秦川等坐在后头黑压压的几排人里。同事是愣头青，发了句言，被分局局长一眼瞪回去了（这个互动把与会者的级别高下拍得很清楚）；秦川想说话，又不好直接说，于是弓下身子，藏在黑压压的人里说自己的意见。别人看不见他人，但他的声音传出去了。领导这下听得清清楚楚，问，谁在说话？
这一段，我在看剧时觉得挺有意思，让严肃的等级分明的会议变得有喜感了。果然这是于和伟自己想的。其他周边采访还提供了很多例子，都是于和伟对此剧的二度创作，他能在不动骨架的基础上对人物、细节添彩。于和伟有个很形象的比喻，说演员是“贴窗花”。
很多二度创作让人物变得诙谐有趣。比如之前在《觉醒年代》里，导演张永新在符合人物性格的情境下，允许演员发挥。有一场戏，在李大钊的家里，长辛店的工人开玩笑：陈先生您还亲自包饺子。于和伟跟张永新商量，加了一句词：我还亲自上厕所呢。
周边采访对象提供了很多类似的细节，因为稿件篇幅有限，无法一一写到；也提到了很多于和伟敬业的故事，比如他在腰伤不轻的情况下一遍遍跑跨江大桥，给了剧集一个很好的长镜头；如何帮助年轻演员——为了稿件的不偏不倚，这些情感倾向较强的例子也没有写。
除了好玩，于和伟也会在对词时给别的演员添加高光段落。《我是刑警》前几集，秦川告别与他多年不睦的老上司胡兵时，两个人在雪地里打雪仗。于和伟加了一段这样的对话。胡兵问：我是警察吗？秦川坚定地说：你是警察！

南方人物周刊记者 张宇欣
责编 李屾淼

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